人才招募

105 臺北市松山區光復南路一號二樓之一

T:+886 2 2742-3968

INFO

© 2019 by Taipei Art Economy Research Centre

台灣畫廊產業史料庫後設資料規劃歷程與反思

本文發表於【共再生的記憶:重建臺灣藝術史學術研討會暨論壇】

焦點論壇四、藝術檔案的建置:資料庫格式、數位資源與實體檔案的整合應用

 

 

藝術檔案是非單一權威的、複數的

藝術檔案的資料結構是多面向的、多重的時空記憶內涵

藝術檔案的資料詮釋包含平面的 (作品)與事件性的 (展覽)

 

 

 

一、建置《台灣畫廊產業史料庫》的緣由

 

綜觀目前藝術檔案庫多從藝術家履歷、畫派、媒材等角度進行建檔。在美術史研究上,多針對已出版圖錄或展覽手冊、藝術作品、作者(authorship)進行分析論述,但周邊因應而生的藝文產業活動卻鮮少著墨,例如畫廊展覽與活動、藝文媒體工作者、畫廊地域性發展和社區經營等,這類非傳統藝術史料尚未被充分挖掘、討論。換言之,關於「畫廊暨藝文空間產業史」這類以產業觀點為中心延展而開的資料庫或檔案中心則較罕見。有感於畫廊之於藝術史也扮演重要角色,畫廊所舉辦或參與的展覽、博覽會資料,以及合作藝術家之相關記錄都可成為藝術史的重要史料,同時也是產業發展的重要記錄。社團法人中華民國畫廊協會附設台北藝術產經研究室(以下簡稱台北藝術產經研究室)於2017年啟動《台灣畫廊產業史料庫》建置計畫,將現存資料加以數位化保存,拯救資料及檔案流失的現象,並實踐藝術產業經濟等相關研究調查。

 

 

《台灣畫廊產業史料庫》典藏檔案的特殊屬性與規劃歷程

深感保存並建立畫廊產業歷史的重要性。台北藝術產經研究於2011年起進行為期三年《台灣畫廊產業發展口述歷史採集計畫》,當時由石隆盛等(謝慧青、丘乃如、蕭雅文)擔任計畫主持人完成44家資深畫廊見證台灣藝術產業及社經變遷的歷史記錄。若將此口述歷史採集計畫系統化公開上線,能豐富國內藝術史研究資源,在史學研究中導入產業社經觀點,重新探索畫廊產業在台灣藝術史進程中扮演的角色。 

  

 

《台灣畫廊產業史料庫》檔案層級與編目原則

《台灣畫廊產業史料庫》典藏檔案當中,約有6成資料與檔案記錄畫廊展覽的籌備、廣宣工作,另約有3成的資料紀錄了藝術家、畫廊經營者、藏家、藝術工作者、藝文媒體工作者的互動合影,總計約10,000筆藝術史料,種類涵蓋照片、文宣稿、文件、媒體露出、邀請函等。研究團隊由藏品徵集到數位呈現的過程,重新思考編目背後所反映的史料多樣性,以畫廊為全宗單位進行檔案編排,典藏檔案也會隨著畫廊產業發展而持續擴充。

 

 

 

 

 

《台灣畫廊產業史料庫》後設資料欄位結構

考量到《台灣畫廊產業史料庫》的藝術檔案的資料詮釋除了作品,還包括大量事件性的展覽檔案資料,資料庫除了實現「登錄」這項基礎檔案建置工作,滿足傳統圖像研究之外,更期待能時俱進開放近用、乃至於跨域整合之功能,發展符合藝術史學的基礎目錄與檔案彙編需求的史料平台,後設資料(metadata)建置及檔案管理是關鍵。為發展本史料庫之系統的互通、資源的分享、系統的轉移、資料的長久保存等功能,研究團隊參考國際標準藝術品描述類目(Categories for the Description of Works of Art, CDWA)與都柏林核心集(Dublin Core, DC)的資料需求規格書,在後設資料規劃之時,採CDWA-lite 1.1版,在欄位的組合與排列上有所調整改變。

 

 

 

《台灣畫廊產業史料庫》的研究侷限

本資料庫在結構上力求能夠包含:檔案基本資料,其資料足以完整傳達藏品之內容,然而該檔案在美術史的研究成果相關訊息,則是目前尚未能達成的目標項目。為克服此侷限,應採行步驟分列如下:

  • 第一步資料登錄與初階詮釋

  • 第二步成立「內部編審」與「專家委員會」

    • 「內部編審」的功能就是初步整理審閱好這些資料,提供「專家委員會」進階審閱。

    • 「專家委員會」規劃資料詮釋中客觀時空(年表)與歷史意義的內容(重要展覽),進行「著錄規範」。

 

後設資料與檔案的創作、策展與再生間的關係想像

由於畫廊是藝術家發表的重要場地,且畫廊較不受限制,能舉辦實驗性高或旅外歸國的藝術家展覽。畫廊運用大眾傳播媒體營造話題,曝光代理藝術家及其作品商業價值,也與國家藝術機構去商業化的媒體操作不同。透過文件展示及史觀研究之途徑能一覽畫廊產業對美術界的貢獻,並呈現藝文發展與社經脈絡的關係。

 

筆者藉此設定兩個命題,藉由回顧與省思台北藝術產經研究室規劃後設資料的歷程所曾經面臨的問題以及解決的方法,作為未來史料庫建置採用後設資料時的的參考。

 

命題1. 是否能從CIDOC發展事件性資料詮釋,滿足展覽史於藝術史研究的需求?

  • 藉由CIDOC提供的欄位與詮釋資料進行分層,並提供更多的延伸線索與相關連結。

 

命題2. 是否能從CDWA主類目發展材料資料庫?

  • 如同美術館之間會去比對水墨畫的藝術家簽名,美術館之間資料庫間除進行做連線,在實施藝術品科學檢測時如何集中各管道數據進行比對。對此,在科學數據、圖像,編制作品科學履歷的加入下,圖像與檢測描述的結合,並且同步將修復用字和圖像登錄格式明確化。

 

 

二、關於台灣現存藝術檔案數位建置和實體保存空間的不協調現象

 

現今檔案建置面臨的挑戰,除克服可能因為實體保存狀況的考量,至今台灣尚無法建置一套適用於本地面對全球化藝術產業發展的需求。蔣伯欣於〈檔案作為方法談台灣美術史的策展與研究趨向〉,《藝術觀點 ACT》第 53 期,2013 年 1 月,頁 39-46。文中指出台灣現存藝術檔案數位建置和實體保存空間的不協調現象,

蔣於〈文化部應設立視覺藝術檔案中心〉,《藝術家》,第437期(2011年10月),頁135。文中指出,

 

在全球化的年代,國際交流不能再是單邊式的仿效學習,對方也需要雙向式的互通有無…

 

目前台灣機構間採用的後設資料種類多元,已有26種之多,乃根據資料的特性及使用者的需求規劃後設資料的語意內涵,各種主題、物件資料都已包括,發展模式有只設計屬性欄位(如中研院metadata研究小組)、有以DC為交換及設計基礎(如為故宮及地方文獻設計的後設資料)等。但是依藝術史學發展需求所規劃的後設資料屬性欄位與語意內涵詮釋依然留白。如何進行各資料庫的後設資料在語意與語法上的互通,建立機構之間資料庫連線機制,將會是龐大耗時的工程,但這對於發展台灣藝術檔案的創作、策展與再生的基礎與養分。

 

 

 

淺談國際間藝術資料庫案例分析與整合|Pharos與CIDOC

2013年成立的Pharos由14個歐洲和北美藝術機構組成的一個圖像檔案庫(photo archives),目的為滿足對藝術歷史照片檔案庫中豐富的視覺和文本資料的研究需求,該計畫數位化2500萬個圖像檔案,預計在2020年前上線7百萬個圖像檔案。Pharos將發展圖像辨識技術,使用者可藉上傳圖像搜索出處、展出經歷以及保存紀錄。採用的後設資料標準為CIDOC,截至2016年秋季將藝術作品的歷史文檔轉換為電子形式,將相關數據與使用權限進行協調,將數據映射到CIDOC-CRM本體搜尋圖像。

CIDOC CRM (CIDOC Conceptual Reference由國際博物館協會(ICOM)發起於1993年,研究開展博物館資訊類目。歷年研究中1998 年提出了CIDOC-CRM 資料標準與系統建置,被國際標準組織所提案,成為國際性的博物館管理標準。CIDOC-CRM 提供了描述定義與架構,內容以描述文化遺產物件明確和模糊的概念與關係性,展現文物遺產的本體架構(ontology)。其中針對了不同文化資產之間的交換性進行規劃,以物件導向觀念設計出不同實體間的關係,從語意互通至物件間的相互關係架構,皆有建議。內容包含89個概念類別(entities)以及152個概念屬性(properties)。國內研究單位如中研院陳淑君、凌苡家《建構數位藝術史的知識本體:對應方法研究》(2014.12.1),舉出以日治時期的台灣畫家陳澄波為核心的人、時、事、地、物與主題等不同類型的資料集,總計759筆記錄為基礎,即提供一個以事件本體論的實作範例。

 

 

 

 

 

三、跨域整合之想像

 

對於藝術史料與檔案平臺跨域整合之想像,在於該平臺與藝術修復與科學檢測資料的全國性保存運用之可能。藝術品與一般鑑識最大不同,在於藝術作品帶有風格、技法特徵,所以無法僅就藝術家歸屬(attribution)進行肉眼鑑定,還須進一步檢測藝術品之各種材質條件,才足以做為真偽判斷的參考依據。當務之急除著手制定藝術品檢測國家標準方法,研擬藝術品科學檢測程序標準化草案。更須成立材料資料庫、修復及鑑定語彙標準化,輔助鑑定人員執行鑑定業務。例如顯微檢視、X-Ray檢視、XRF分析等技術,量測或記錄藝術品之特性與經歷,科學檢測過程中記載藝術品外觀、固有資訊、原創區位、難以變造複製之處、可重複檢視分析觀測位置、來源、年代、自然劣化狀態、非原創之介入(後製介入)等資料[1]。

 


為建立機構之間資料庫連線機制,整合作品的科學檢測紀錄、藝術家圖錄(catalogue résonne)[2]、展覽歷史等構面組成完整的資料庫,有鑒於國內於藝術品科學檢測專業領域才剛起步,會面臨人才限制及經費不足問題,目前美術館本身尚無法直接進行科學檢測相關的工作,此屬重要長期計畫,需要國家挹注資源協助運作與落實。

 

 

 

 

[1]吳漢鐘 (2017.4.12)。<技術藝術史|藝術品科學履歷建置程序及其應用>。取自【藝術鑑定先導計畫】http://taercprogramme.wixsite.com/authentication/single-post/2017/04/12/技術藝術史│藝術品科學履歷建置程序及其應用

[2]柯人鳳、蔡慶伶 (2017.7.23)。<AiA藝術家圖錄編制準則>。取自【藝術鑑定先導計畫】http://taercprogramme.wixsite.com/authentication/single-post/2017/07/23/AiA藝術家總錄編制準則


 

Please reload